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Sch�tze der Weltkulturen in Bonn

Sch�tze der Weltkulturen in Bonn

Sch�tze der Weltkulturen; Rechte: WDR/Kretz-Mangold

Zutritt (vorl�ufig) verboten: Die gro�e Halle der Bonner Bundeskunst- und Ausstellungshalle geh�rte bis Donnerstagmorgen (29.11.2012) dem Team, das die "Sch�tze der Weltkulturen" aus dem British Museum in die Vitrinen brachte. F�r Lichtdesigner, Maler, Vitrinenbauer, Papier-, Holz- und Metall-Restauratoren vier Wochen harte Arbeit hinter den Kulissen...

... auch wenn es sich beschaulich anl�sst. Die Halle, in der die Sch�tze pr�sentiert werden sollen, wird vorbereitet, die runden W�nde werden aufgebaut und blau, violett und erbsengr�n bemalt. Aber das ist nur die Ruhe vor dem Sturm.

British Museum � Sch�tze der Weltkulturen; Rechte: WDR/Kretz-Mangold

Zum Durchatmen ist Ausstellungsleiterin Katharina Chrubasik schon vorher kaum gekommen. Ein Projekt wie dieses zu verantworten hei�t vor allem: viel Papierkram, Tausende von Mails und unz�hlige Telefonate. Denn auch wenn die Bonner es diesmal nur mit einem Leihgeber und gut 200 Exponaten zu tun haben: Die Londoner sind anspruchsvoll, wollen genau wissen, wie und wo ihre Sch�tze untergebracht werden. Raumklima, Lichtst�rke, Farbe der Podeste: Detailfragen, die Zeit kosten. Aber dann, drei Wochen vor der Er�ffnung, der Anruf aus London: Die LKW kommen! Die hei�e Phase beginnt.

In vier Speziallastern werden tonnenschwere Transportkisten �ber den Kanal und durch den Feierabendverkehr nach Bonn geschafft. Inhalt: Kunstwerke aus der ganzen Welt - von daumenklein bis �berlebensgro�, Millionen oder nur wenige Jahre alt, aus kostbarem Gold, aus Holz oder einfachen Bindf�den.

Eine Stunde pro LKW brauchen die starken Briten zum Ausladen. Dann ist ihre Arbeit getan, morgen geht es wieder nach England. Zur�ck bleiben f�nf Dutzend Kisten und die Mitarbeiter des British Museums, die den Transport �berwacht haben. Jetzt sollen sie mit ihren deutschen Kollegen pr�fen, ob die kostbaren St�cke die Reise gut �berstanden haben. Ein Muss, allein schon wegen der Versicherungen.

War dieser Fleck vorher schon da? Schuppe f�r Schuppe, von den F�hlern bis zur Schwanzflosse nehmen Lindsay Breaks und David Noden den "Okimono" ins Visier. Japanische Waffenschmiede haben den beweglichen Fisch aus Eisen einst hergestellt, als eine Art Finger�bung in Friedenszeiten. Die deutschen Restauratoren sind hingerissen: "Wenn ihr den nicht mehr haben wollt..." Aber die Briten wissen, welchen Schatz sie in H�nden halten.

Ob Eingeweidebeh�lter aus Alabaster mit Tierkopfdeckeln, der s�damerikanische "Kipu", eine Art tragbares Rechnungsbuch aus Baumwollf�den, oder eine r�mische Wandmalerei: Die Mitarbeiter gehen routiniert, aber sehr ehrf�rchtig mit den Exponaten um. Und die Begeisterung �ber jedes neue St�ck, das wieder ans Tageslicht kommt, ist ansteckend.

Trotzdem sind sie froh �ber jedes Objekt, das endlich an seinem Platz in der Halle steht. Zehn Tage haben sie noch, um die Listen abzuarbeiten, die Leihgaben zu untersuchen und aufzustellen.

Wo was stehen soll, hat ein Architekt ausget�ftelt, der auch die "H�lle" f�r die Ausstellung entworfen hat: Eine Art British Museum im Kleinen, mit Kabinetten f�r jeden Erdteil und einem runden Raum in der Mitte. F�r die k�nftigen Besucher der "Kontemplationsraum", f�r die Mitarbeiter die eigentliche Schaltzentrale.

Denn hier stehen die Ordner mit den Untersuchungsprotokollen - sozusagen im Auge des Sturms. Ringsherum wird gesaugt und geh�mmert, gebohrt und getackert. Und mittendrin kurvt mit lautem Warnsignal eine Hebeb�hne umher, unterwegs von Europa nach Ozeanien.

Chefrestauratorin Ulrike Klein hat daf�r weder Augen noch Ohren. Sie steht im Raum "Afrika" und muss die �gyptische Totenmaske auf m�gliche Sch�den untersuchen. Dass gerade hinter ihrem R�cken mit schwerem Ger�t gearbeitet wird, nimmt sie kaum zur Kenntnis.

700 Kilo wiegt die Statue der Katzeng�ttin Sekhmet, und es braucht sechs M�nner, um sie millimetergenau auf ihren Platz zu hieven. Ganz vorsichtig anheben, dabei das Podest st�ckchenweise unterschieben - ein Kraftakt, der Nerven kostet. Aber sie f�llt nicht...

Sch�tze der Welt; Rechte: WDR/Kretz-Mangold [WDR]

... und das Podest passt auch, wie vom Architekten geplant. "Sehr gut sieht das aus", sagt ein Bonner und hebt erleichtert den Daumen, "brilliant", best�tigt David Noden. Aber dann schnell weiter, r�ber nach Ozeanien, wo ein h�lzener T�rpfosten auf dem Boden liegt: "Doorpost?" "Doorpost!"

Hauruck, und schon steht die riesige Schnitzerei. Weil der Nachschub gerade stockt, leistet sich David Noden eine kurze Handypause. Es ist eh bald Feierabend, und in Asien stehen schon drei Buddhas, im Nahen Osten einige Stelen, und eine Seidenb�rse aus dem Besitz Elisabeths I. hat auch ihren Platz gefunden. Morgen geht es weiter, St�ck f�r St�ck und Vitrine f�r Vitrine.

Das ist der Moment, auf den Martin Leetz gewartet hat: Wenn die glei�enden Arbeitslichter erloschen sind, kann er seine Leuchten hoch oben am Dach positionieren. Sekhmet soll aus dem sch�tzenden Museums-D�mmerlicht heraus erstrahlen - geheimnisvoll und gut sichtbar zugleich. Leetz bewegt die Leuchte daumenbreit hin und her - perfekt. Dann f�hrt er die Hebeb�hne wieder runter und l�scht das Licht. Sekhmet bleibt im Dunkeln zur�ck, zusammen mit den Mumien, dem ozeanischen T�rpfosten und Elisabeths Seident�schchen.

Mit stoischer Ruhe blicken die Statuen auf das Chaos. Das hat sich in den vergangenen Tagen schon gelichtet: Die meisten Kisten sind ausgepackt, die vielen Glasscheiben geputzt und die Wandtafeln aufgeklebt. Aber es gibt ein Problem: Die kleinen Vitrinenpodeste f�r die M�nzen und den Schmuck sind immer noch nicht da, die Schauk�sten k�nnen nicht bef�llt werden. Und damit kommt der ganze Zeitplan ins Rutschen.

Martin Leetz ist schon ganz nerv�s deswegen. Ein halbes Tausend Lichtquellen muss er im Raum und in den Vitrinen einrichten, die Exponate von allen Seiten richtig ausleuchten. Aber ohne Podeste keine St�cke, ohne St�cke kein Licht. So kommt er nicht weiter.

Als die Podeste endlich kommen, bricht routinierte Hektik aus. "Hier ist es wie im Bienenkorb", hei�t es warnend. �berall wird gleichzeitig gearbeitet, die Kollegen ziehen von Kabinett zu Kabinett, mit Spezialwerkzeug, gro�en Lampen und immer neuen Handschuhen. Mittendrin, zwischen H�mmern, Bohrer und Zangen, stehen die Sch�tze. Wer Zeit hat, kommt vorbei und bestaunt sie. Nur um den Holzkopf vorne machen alle einen Bogen: Die Menschenhaare am Kinn finden auch die Profis gruselig.

Improvisieren, diskutieren, telefonieren: Nur noch zehn Tage bis zur Er�ffnung. F�r kleine Fachsimpeleien ist aber immer Zeit, f�r unvermutete Entdeckungen auch. "Was ist das?!", stutzt Ausstellungsleiterin Katharina Chrubasik vor einer Vitrine. Eine griechische Vase mit Symbolen, die sie nicht kennt? Da muss sie sofort nachschauen - und legt sogar das Handy aus der Hand.

Sch�tze der Welt; Rechte: WDR/Kretz-Mangold

Zwei Tage vor der Er�ffnung steht die Ausstellung. Die Vitrinen sind eingerichtet, das Licht gesetzt - und die meisten Londoner Kollegen wieder abgereist. Die F�hrer haben gerade einen Zwei-Stunden-Crash-Kurs durch die Ausstellung hinter sich gebracht. Jetzt haben sie die Sch�tze ganz f�r sich allein - noch.

Ab Freitag (29.11.2012) k�nnen die Besucher das Ergebnis all der M�he in der Bonner Kunst- und Ausstellungshalle besichtigen. Die Schau "Sch�tze der Weltkulturen" ist dort bis zum 4. April 2013 zu sehen. Und Projektmanagerin Katharina Chrubasik und ihr Team? Planen schon die n�chste Ausstellung - mit tausenden von Mails und unz�hligen Telefonaten.

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